Новини

Дейвид Боуи намери вдъхновение за обложката на албума от безброй източници

НАГОРЕ: David Bowie Is отваря врати в Музея за съвременно изкуство в Чикаго на 23 септември. АЛ ПОДГОРСКИ/SUN-TIMES

ОТ ДЖЕФ ЕЛБЪЛ | ЗА SUN-TIMES MEDIA

най-добрите гимназиални баскетболисти в страната

Кориците на албумите на Дейвид Бауи бяха проектирани като трайни емблеми, със знанието, че неговите 12-инчови картонени ръкави ще бъдат държани и разглеждани от любопитни фенове между обръщанията на виниловата плоча. Боуи асимилира класическите картини, бляскавите звезди от ерата на нямото кино, модата, провокативната джендър политика, театъра и работата на водещи съвременни художници в символични репрезентации на развиващата се музика.

Ето пет от най-емблематичните му корици:

Човекът, който продаде света (1970, обложка на Обединеното кралство) — В оригиналното произведение на изкуството в Обединеното кралство за третия му албум, Боуи е сниман в покой на диван. Той е облечен в мъжка рокля, създадена от британския моден дизайнер Майкъл Фиш. Въпреки че американското издание включваше различна, карикатурна корица, Боуи носеше дрехата си на Мистър Фиш по време на интервюта в щата. С дълга, руса коса, изследването на Боуи на андрогинния образ започваше сериозно.

СВЪРЗАНИ

Дейвид Боуи най-накрая е тук – изложбата пристига в MCA

Зад кулисите на Дейвид Боуи е

Брайън Фери да обсъди всички неща за Дейвид Боуи в MCA

Кметът Емануел обявява Дейвид на Дейвид Боуи в Чикаго

треньорски щаб на Уайт Сокс

Хънки Дори (1971) - Замисленото настроение и изящната грация на корицата на четвъртия албум на Боуи бяха повлияни от книга със снимки с бляскавата немска актриса Марлене Дитрих, известна с филми, включително ранното токи Мароко с Гари Купър. В ключова сцена от Мароко кабаретната певица Дитрих носи цилиндър и опашки и открадва целувка от нищо неподозиращо светско момиче. Ходът за огъване на пола със сигурност се хареса на поемащия риск Бауи.

Aladdin Sane (1973) - Шестият албум на Боуи беше първият му като пълноценна звезда. Това беше и второто за Боуи, което изследва характера на глем-рокера Зиги Стардъст и последва турне в САЩ, което вдъхнови много от песните на албума. Британският моден фотограф Брайън Дъфи засне Боуи на филм и нае художника Едуард Бел да пребоядиса изображението. Червено-синята мълния, изрисувана върху лицето на Бауи, е може би най-разпознаваемото му изображение. Дъфи също работи върху Lodger от 1979 г. и Scary Monsters & Super Creeps от 1980 г.

връзка по въпроса

Диамантени кучета (1974) - Боуи започва работа по осмия си албум с интерес към разработването на театрална постановка на Джордж Оруел 1984. Въпреки че му бяха отказани правата, концептуални елементи, включително тематична песен, бяха включени в Diamond Dogs. Обложката на албума е нарисувана от белгийския художник Гай Пеелаерт, наречен през 1974 г. от списание Elle като Микеланджело на попа. На корицата е изобразен слаб и андрогинен Боуи, лежащ на пода и заобиколен от две гротескни фигури. Отворена до цялата си дължина на вратата, задната част на Боуи е тази на анатомично правилен кучешки мъж.

Ниско (1977) — 11-ият албум на Боуи беше първият от неговата берлинска трилогия, която включва Heroes и Lodger. Лоу беше един от многото в каталога му, който включваше просто поразителен удар с глава. Ако изглежда, че е най-кинематографичният му, това е естествено. Снимката всъщност беше заснета от кадри от научно-фантастичния филм на режисьора Николас Роуг от 1976 г. „Човекът, който падна на Земята“, в който Боуи участва. Погледнати от дясната му страна, много фенове разбраха визуалния каламбур, направен от поставянето на снимката под заглавието на албума: нисък профил.

ПРЕДСТАВИТЕЛИ:

Възходът и падението на Зиги Стардъст и паяците от Марс (1972) — Форматирано като заснемане на място на лондонската улица Хедън, това изображение на корицата беше най-натовареното и театрално за Боуи. Бауи е осветен от газова светлина в екипировката си Ziggy, стоящ с единия крак върху кофа за боклук. Над него е керемидата за вече несъществуващите кожухари К. Уест. Много фенове четат значението на знака, като твърдят, че пътуването на Зиги Стардъст представлява стремеж към трансцендентност. Предполага се, че корицата е моделирана след началната сцена на подземен британски филм за сериен убиец от 1960 г., наречен Peeping Tom.

Следващият ден (2013) — Въпреки че някои критикуваха дизайна като мързелив, би било по-точно да се каже, че обложката за неочаквания албум на Боуи от 2013 г. беше лесно изобразена. В известен смисъл беше брутално. Опаковката на The Next Day е изненадващо непочтителна деконструкция или кощунствено обезобразяване на корицата и опаковката на Heroes от 1977 г. (които са вдъхновени от Roquairol на германския художник Ерих Хекел). По този начин този пакет е свързан с вътрешното изкуство за Heathen от 2002 г., което изобразява оскверняването на класически картини и текст.

Джеф Елбел е местен писател на свободна практика.