Новини

От 1986 г.: Джефри Холдър наистина е необичаен човек

Дълбокият му глас се вълнува като тюркоазените води на Карибите. Неговите западноиндийски ритми предизвикват мисли за манго и ром, кокосови орехи и стоманени барабани и топлия бриз, който се носи през палмите. И тогава има онзи дразнещо демоничен смях - този с нотка на вуду магия.

Вероятно го познавате като Човекът Un-Cola — много едрият кафяв мъж (както той се описва) в натрапчивия бял костюм и панамска шапка. Истинското му име е Джефри Холдър. И той е отличен пример за това как в този странен свят една печеливша телевизионна реклама може да донесе по-голяма слава, отколкото стремеж към висше изкуство през целия живот.

Holder няма време да се тревожи за подобни противоречия. Както отбелязва танцьорът, хореографът, актьорът, режисьорът, художникът, дизайнерът на костюми (и известният готвач): обичам да правя всичко, което правя – иначе не бих го направил. Мразя хората, които правят неща и след това се оплакват от тях. Рекламите са изкуство. Те са много трудни и аз работя много усилено върху тях. А междувременно правя всичко останало.

Катрин Евелин Смит Гордън Лайтфут

Всичко останало включва и фотография. Миналата седмица Холдър беше в Чикаго, за да говори за книгата си Адам (Викинг, ,95), първата му колекция от публикувани снимки. Художествената книга с голям формат съдържа поредица от абстракции на мъжкото тяло, базирани на темата за създаването на човека. Те са вдъхновени от хореографията в „Блусът и Библията: Сътворението“, балетист, направен преди няколко години за Световния фестивал на изкуствата.

Виждах Адам като цвете, лале, казва Холдър, с глава, извита към земята, бавно разгръщаща се — крак, който внезапно се издига от формата на яйце. Докато говори, 6 фута и 6 инча тринидадец извайва въздуха с ръцете си, за да опише формите, които се опита да улови. Започнах с тази яйцевидна форма и започнах да виждам как тялото на човека ще се отвори и ще излезе, ще цъфти в космоса.

След като завърших балета, бях толкова запленен от формите, които танцьорите направиха в него, че реших да ги снимам, обяснява Холдър. Разбира се, балетът не беше гол. И след като реших да направя този проект, започнах да търся други Адамс, в допълнение към Кенет Ард, танцьорката от Бродуей, която първоначално беше участвала в балета. Имам много приятели с добри тела. Повечето от тях имат естественото черно тяло - страхотни рамене, малка талия, добри кокчета, страхотни крака и коремчета като дъски за почистване - с всички тези мускулни образувания. Те не са щангисти и много от тях дори не са танцьори. Просто виждам тези страхотни тела през цялото време и обичам да ги записвам.

Само една снимка в Адам разкрива лицето на модела. Ако бях показал лица, обяснява Холдър, щеше да е по-секси. Но тези снимки не са за секс. Те са за архитектурата на тялото и използването на тялото като пейзаж. Ако погледнете формите на тялото по странни начини, те могат да се превърнат в абстрактни форми. Мишницата например се превръща в планина или пещера.

Снимките на Адам са черно-бели, но, както отбелязва Холдър, има ритъм на черно-белите снимки, който им дава усещане за цвят. Опитвам се да предам това цветово усещане чрез тоновете на кожата, които могат да изглеждат топли или светли или просто оживени с цвят, особено когато снимате някой с черна кожа. Черният човек има скулптурно качество - като черен мрамор.

Единствената снимка на лице, която се намира в края на книгата, е предшествана от цитат от книгата на Йов: Човекът, който е роден от жена, има няколко дни и е пълен с проблеми.

Баща ми винаги казваше това и ми звучеше като блус, казва Холдър. И си помислих, че това е правилното място най-накрая да покажа лице.

Следващата ми книга ще бъде за Лилит, първата съпруга на Адам, казва Холдър. Не много хора знаят за нея, но тя беше първата свободна жена. След това искам да направя Ева, Каин и Авел. Библията е страхотна книга за идеи.

Във въведението на Адам Холдър пише: Всички ние търсим душата на някой друг, чакайки този момент, в който можем да я запишем. Това, казва Холдър, е неговият ключ към правенето на добри снимки. Когато някой позира за снимка или картина, той идва в студиото целия облечен, опитвайки се да пасне на собствената си представа за себе си. Но когато започнете да ги снимате или рисувате и те се настанят в стола, истинското аз излиза. Те се увиват в собствения си свят - и това е моментът, който търся. Идва през очите им. Виждате го в страхотни картини - в картините на Модилиани с жени - където той ви показва през очите, че те не са самотни, а сами със себе си. Добрият фотограф се стреми към това. Лесно е да включиш усмивка и да флиртуваш с камерата, но ако фотографът е умен, той чака този определен момент на истина между усмивките.

дълбоководен хоризонт следи адкинс

Харесвам снимки на себе си и това не е свързано с егото, казва Холдър. Доволен съм от начина, по който изглеждам. Обичам моята снимка, която е на сака на книгата, направена от Кен Дънкан. В деня, когато го направи, той снимаше жена ми, Кармен де Лавалад. Беше страхотна сесия и докато свършваше, вдигнах черната си пелерина. Казах: „Кен, само за протокола, направи няколко бързи снимки на мен с моя наметало.“ Така че го хвърлих около себе си и той разбра духа ми. По принцип съм много доволен човек. Имам нещо вътре в мен, което винаги се случва; Храня се със собствените си сокове. И Кен разбра това. (Кармен де Лавалад, красивата модерна танцьорка и актриса, хореографира парче за неотдавнашния бенефис на Chicago's Better Boys Foundation, с участието на Уили Голт на Bears в неговия танцов дебют. Холдър проектира причудливите ватирани тоалети, носени от Gault и децата в шоуто .)

Роден в Тринидад през 1930 г., Холдър започва да танцува на 7-годишна възраст, следвайки стъпките на по-големия си брат Боско, от когото, казва той, получава целия си талант. Моята среда, моят дом, беше невероятно богат — талантът се изви от родителите ми и брат ми. Баща ми, който беше голям привърженик на семейството, ни купи пиано и това беше много важно. Татко също беше красив художник и аз щях да му открадна боите. (Холдър е бил стипендиант на Гугенхайм в живописта.)

През цялото детство и юношество на Холдър танците и рисуването компенсираха срамежливостта, причинена от силното заекване. Фотографията става част от неговия творчески репертоар, когато осъзнава, че рисуването е твърде бавно. Брат ми имаше танцова компания и членовете в нея бяха толкова красиви — индийци, китайци, португалци — танцьори с прекрасни тела, спомня си той. Исках да ги нарисувам всички, но камерата успя да запише красотата им веднага.

Като тийнейджър, по време на Втората световна война, Холдър танцува с компанията на брат си и често свири за американците, разположени в Тринидад. Работата му даде достъп до труднодостъпни копия на списание Life, с неговите ценни снимки от Арнолд Нюман и Маргарет Бурк-Уайт.

Тринидад беше британска колония и повечето тринидади отидоха в Англия за висшето си образование, а не в Съединените щати. Когато Холдър навърши колежанска възраст, спомня си той, казах на татко: „Не искам повече да ходя на училище; спестете парите си. Знам какво искам.“ И татко каза „Добре, момче, давай“. Така Холдър получи държавна работа — като чиновник на кейовете — и в крайна сметка започна да прави портрети на всички хора, които минаваха през офиса му. Всички те бяха суетни, затова погъделичках фантазията им и се опитах да ги накарам да изглеждат като филмови звезди, пише Холдър в увода към Адам.

Когато брат му заминава за Лондон, за да създаде танцова компания, Холдър поема ансамбъла на Тринидад. Има голям успех на първия Карибски фестивал в Пуерто Рико, а през 1953 г., по покана на хореографа Агнес де Мил, Холдър пристига в Ню Йорк за прослушване за импресарио Сол Хурок. Хурок не харесва работата му, но в рамките на два месеца продуцентът Saint Subber го грабва и му обещава роля в шоу на Бродуей.

Това шоу се оказа легендарният мюзикъл на Харолд Арлен-Труман Капоте от 1954 г. House of Flowers, в който участваха Пърл Бейли, Алвин Ейли и Даян Карол, която дебютира. Там също срещнах Кармен, любимата ми съпруга, казва Холдър, сияещ. Имам само един, от 32 години.

Моята история от този момент нататък е много богата, казва Холдър. Кармен стана прима балерина в Метрополитън опера и аз се присъединих към компанията година след това, докато тя отсъстваше с нашия син Лео. Сега той е на 29 и ние го използваме като нашето „трето око“, което е най-голямото уважение, което можете да отдадете на детето си.

Холдър продължава да режисира и костюмира бродуейския мюзикъл The Wiz (за който печели две награди Тони) и да работи във филми като „Живей и да умре“, „Д-р Дулитъл“ и „Ани“ (в ролята на екзотичния Пенджаб). Сега той участва в два нови проекта. Първата е музикална версия на Фантомът на операта – класическата приказка в стил Гранд Гиньол за обезобразен мъж, който се крие зад маска, отвлича примадоната на Парижката опера и я отвежда в леговището си в градската канализация. Планирано да види светлината в началото на следващата година на Бродуей, голямата продукция на стойност 5 милиона долара - която все още се нуждае от спонсори - ще има книга на драматурга Артър Копит и музика от Мори Йестън (с славата на Nine). Притежателят ще режисира, хореографира и проектира костюмите. За другата продукция на Phantom, правена от Андрю Лойд Уебър в Лондон, Холдър казва: Не ми пука по-малко. Искам да кажа, може да има пет „Ромео и Жулиета“, нали?

Той също така се опитва да събере пари за независим филм, който се надява да режисира. Това е нова версия на древногръцката история за Електра, която ще бъде наречена Вуду трагедия - действието се развива в Хаити, по време на Хаитянската революция от началото на 1800-те.

По ирония на съдбата, от всичките си заслуги, Холдър изглежда най-горд със своите отличени с награда Clio реклами за BWIA (British West Indies Airline) и 7-Up - може би защото те бяха най-доброто доказателство, че той е преодолял проблема си с говора.

Stubhub Chicago White Sox

Винаги казвам на авторите на копия: „Не ми давайте много да казвам, но когато го кажа, искам да мога да ги съблазня с продукта.“ И затова са били успешни, казва Холдър.

Всичко започна с радиореклами за BWIA — реклами, които се запалиха. Когато Холдър беше помолен за първи път да се яви на прослушване за тази работа, той осъзна, че BWIA е авиокомпанията, която го е откарала в Ню Йорк в началото на 50-те – предоставяйки на него и друг член на неговата танцова компания безплатни билети. Изпитах чувство на благодарност, но ги попитах какво ще кажат за моята страна, защото винаги съм много защитен от нея. Тогава започнах да им описвам моя остров: Колко чудесно беше в 5 часа следобед, когато можете да видите розови фламинго да летят над залеза, за да се върнат във Венецуела. Писателят подхвана това. Той беше достатъчно умен, за да разбере моя жаргон и тембъра на гласа ми, така че сценарият звучеше така, сякаш излезе направо от устата ми. И имах прекрасен режисьор, който ми каза как да си играя с думите. Този успех в крайна сметка доведе до покана да направи рекламата 7-Up. Именно Холдър дойде с идеята да носи бял костюм, панамска шапка и тюркоазен шал (за да подскаже цвета на Карибите). Той също така предложи да седне облегнат на прекрасен плетен стол и да бъде много грандиозен, като домакина на моя остров. След това прочете сценария. Беше очарователно, но нямаше ударна линия. Затова попитах дали мога да се смея накрая. Опитах го и смехът се запали.

Заекването на Холдър всъщност изчезна много години преди набезите му в света на рекламите. Когато за първи път дойдох в САЩ, бях поканен да участвам на симпозиум, спомня си той, и се оказах, че слушам много професори, които казват всички тези глупости за Карибите и Африка. Един от тях започна да говори глупости за моята страна и карибския манталитет — всички онези клишета за манталитета на ром и кока-кола, щастлив манталитет. И го приех като обида. Казах: „Не, не. Много грешиш.’ Никога преди не бях говорил така. Но в стаята имаше стотина души и трябваше да се изправя и да обясня защо възразих. Това беше първият път, когато говорех със собствената си лична истина и никога повече не заекнах. Предполагам, че просто се шокирах от това.